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溫總理心系《富春山居圖》 冀兩岸如畫早日合一
發(fā)表時(shí)間: 2010-03-15來(lái)源:
 在14日上午的兩會(huì)新聞?dòng)浾邥?huì)上,溫家寶總理在回答臺(tái)灣記者提問時(shí)講了一個(gè)故事:“元朝有一位畫家叫黃公望,他畫了一幅著名的《富春山居圖》,79歲完成,完成之后不久就去世了。幾百年來(lái),這幅畫輾轉(zhuǎn)流失,但現(xiàn)在我知道,一半放在杭州博物館,一半放在臺(tái)北故宮博物院,我希望兩幅畫什么時(shí)候能合成一幅畫。畫是如此,人何以堪。”以下就是溫總理提到的流落臺(tái)北故宮博物院的《富春山居圖》及簡(jiǎn)介。

富春山居圖

    《富春山居圖》,縱33厘米,橫636.9厘米,紙本,水墨。始畫于至正七年(1347),于至正十年完成。此圖歷經(jīng)千年,為世人留下諸多感人故事。據(jù)載,清初時(shí)收藏此畫的收藏家吳問卿在彌留之際欲將其火殉,被其侄從火中搶出,獨(dú)裝裱,人稱“剩山圖”,現(xiàn)為浙江省博物館收藏。另外一大段則一直深藏于清宮中,后被運(yùn)往臺(tái)灣。諸多年來(lái),兩岸畫家和有識(shí)之士多方努力,希望有朝一日能夠“破鏡重圓”,重新拼合此畫。

    黃公望是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作,也是中國(guó)古代水墨山水畫的巔峰之筆,在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中所取得的藝術(shù)成就,可謂空前絕后,歷代莫及。

    這卷名畫在此后的數(shù)百年間流傳有緒,歷盡滄桑。從畫上題跋看。此畫最初是為無(wú)用禪師所作。一百多年后的明成化年間,為著名畫家沈周所得。至明萬(wàn)歷年間,又歸大書畫家董其昌所有。但不久就轉(zhuǎn)手為宜興吳之矩所藏。吳又傳給其子吳洪裕。吳洪裕特意在家中建富春軒藏之。吳洪裕愛此畫若寶,臨終之際,竟想仿唐太宗以《蘭亭序》殉葬之例,囑人將此畫投入火中,焚以為殉。幸得其侄子吳子文眼明手快,以另一卷畫易之,將《富春山居圖》從火中搶出,才免遭“火殉”。但畫的前段已燒去寸許,從此分為長(zhǎng)短兩段。此后燒毀處較完整的一段單獨(dú)裝裱,人稱《剩山圖》,現(xiàn)為浙江省博物館所收藏。

    畫的前段(短段)名為“剩山圖”,最后到了畫家吳湖帆的手里。當(dāng)時(shí)在浙博供職的沙孟海得此消息,心情頗不平靜。 他想,這件國(guó)寶在民間輾轉(zhuǎn)流傳,因受條件限制,保存不易,只有國(guó)家收藏,才是萬(wàn)全之策。于是數(shù)次去上海與吳湖帆商洽。曉以大義。吳得此名畫,本無(wú)意轉(zhuǎn)讓。但沙先生并不灰心,仍不斷往來(lái)滬杭之間,又請(qǐng)出錢鏡塘、謝椎柳等名家從中周旋。吳湖帆被沙老的至誠(chéng)之心感動(dòng),終于同意割愛。后半段則一直深藏于清宮中,后被運(yùn)往臺(tái)灣。后幾百年來(lái),此書一分為二,未再重合。

    許多年來(lái),兩岸書家和有心之士多方努力,希望有朝一日能『破鏡重圓』重新拼合此畫。畫的后段(長(zhǎng)段)從吳家流散后,曾經(jīng)歷多人收藏,于清乾隆十一年流人清宮。有意思的是,號(hào)稱風(fēng)雅的乾隆皇帝居然不識(shí)寶,認(rèn)定它是贗品,而對(duì)另一卷他人臨摹的《富春山居圖》大加賞贊,又是題跋又是鈐印。但也幸而如此,那卷真跡倒借此得以“全璧”,后在解放前夕運(yùn)往臺(tái)灣,歸臺(tái)北故宮博物院收藏。

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